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“新乐府”演绎混搭之美:即兴玩转“民乐 皮影”

2019-09-20 09:48 来源:新中网

  “新乐府”演绎混搭之美:即兴玩转“民乐 皮影”

  陈作兵说,这是因为康复团队不仅在科室里工作,还可以帮助全院以及浙大一院的下沉医院的每位病人做好康复工作,比如运用互联网医院的技术,让宁波北仑人民医院、新疆阿克苏的医院也享受到同样的康复医疗服务。颞下颌关节是颌面部唯一左右双侧联动的关节,是与人们的咀嚼、吞咽、语言等功能紧密相关的重要结构。

随后,民警多次欲将这名男子扶回警务站休息,但男子根本不配合民警救助。歌唱家熊柯嘉还先后演唱了经典曲目《点绛唇.赋登楼》、《玫瑰三愿》、《思乡》等。

  征收面积20万平方米,征收范围内将推进江铃股份30万辆整车项目建设,雄溪河综合整治及景观提升工程建设,赣江风光带南延工程建设,济民可信项目建设,昌景黄客专项目建设等。采用可循环利用的绿色、环保、节能材料,积极推广新技术、新材料、新工艺,打造优质汽车产品。

  最后,葛某因犯盗窃罪,被判处有期徒刑3年,罚金3万元。又传来重磅消息,南昌县发布2018年房屋征收计划,将全力推进200万平方米的房屋征收工作!跨九龙湖过江通道建设的确立,地铁4号线昌南片区站点正式开工,赣江风光带南延工程······南昌昌南片区即将迎来大发展!南昌县启动大拆迁!近日,南昌县2018年房屋征收工作千人动员大会举行,计划在2018年全力推进200万平方米的房屋征收工作,推动城市发展从澄碧湖时代向雄溪河时代、大赣江时代迈进。

渭南市委、市政府带领全市干部群众,用实打实的工作实践书写着新时代精准脱贫的新答卷。

  与此同时,积极推动横店通用机场转型升级,厚植发展优势。

  在政府的支持下,我们不但吸引了城里人来休闲,也增加了当地农村人对美好生活追求的信心,提高大家收入,譬如吸纳了周边闲散劳动力,发展草莓种植销售等农产品。3月23日上午,省住建厅召开干部大会,传达学习习近平主席在十三届全国人大一次会议上的重要讲话精神和全国两会精神。

  事实上,除了这段有声视频,数据库中还有一段无声视频,官方给出的拍摄时间为1929年12月13日,这段视频也很有意思的,一起来看看~影像解读镜头一在候潮的人群中,有一人撑着一柄洋伞,颇引人注目。

  中国江西网讯记者朱振雄报道:2018年3月20日,宜春市袁州区芦村镇镇长易红艳因劳累突发疾病,经抢救无效不幸离世,年仅40岁。花期3-4月,果期5-7月。

  未来,东阳将以城区横店为中心,进一步强化横店的区位交通优势。

  张丽说,教育三扶后,她的成绩在班里提高了20多名,和家人的关系也和谐了。

  全县纪检监察机关要强化监督执纪问责,对参选人员拉票贿选、各种势力破坏选举、工作人员干扰换届选举等违反换届纪律的行为,发现一起、查处一起,绝不姑息。可以确定的是,80多年前,海宁潮的名气已经很大,我有幸能收藏到当时的视频,觉得很骄傲,也荣幸。

  

  “新乐府”演绎混搭之美:即兴玩转“民乐 皮影”

 
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杨飞云:油画在中国,似乎刚刚开始

上海设计卷,《海上初心》一册。

2019-09-2007:30:07来源:北京青年报

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1994年画展留影 《红衣女子》 《新装新人》

在中国油画院“写生见性——杨飞云油画艺术研究展”的展厅见到艺术家杨飞云时,他正陪同前来观展的杨振宁先生看画。

二人笑眯眯地慢慢走慢慢看,杨振宁先生不时提问,杨飞云真诚作答。看展的人特别多,黑压压地聚集在两位先生身边,却都静静地移动,没有嘈杂。

杨飞云自幼喜爱绘画,历经最艰辛的岁月都不曾放弃。在中央美院师从靳尚谊等先生学习的日子里,他一头扎进“现实主义”,不断吸收西方文艺复兴时期及中国几代大师的营养。素以典雅女性肖像画著称的他,这次却呈现了崭新的“杨飞云”——除了厚重精深的原典临摹,更耀眼的是一系列私藏风景写生。那些风景画,站定,细细看,能感受到人世间的现实与温暖。

6月的一个上午,骄阳下的油画院自有一种清朗。在工作室和杨飞云先生交谈了两个小时,他将有关艺术的表达、对当下的思索、对后辈的希冀,不急不缓和盘托出,发散出一种沉静慈悲的感染力。

“古人说心中有丘壑,下笔如神赋。巴尔蒂斯说,脱离自然的画家,会渴死在泉水旁。这些都说得非常优雅,非常到位。”杨飞云如是说。

北青报:近十几年来,您为国内外画家做过上百场展览,却一直没有开个展。这次个展是怎样的机缘?

杨飞云:2003年我在中国美术馆的圆厅做过个展,之后应上海美术馆、四川省美术馆、江苏省美术馆等之邀做巡展,还去了香港大学冯平山美术馆做个展,之后就没做过了。

个展对于任何量级的艺术家来说,都是一个很大的压力。看起来是要展示自己的成果,但实际上是一把双刃剑,你的特点和优势固然可以最大化展示,你的不足和毛病也都全部暴露。我不做个展当然也有其他原因,有点小名气,大家都很熟悉,我总觉得没必要再去搞一个个展。

间隔16年的这次个展,发端是中国油画院要推出一个个案研究系列。学术研究展是对一个人全方位的考验——这么多年你在学术上做什么、你的思考是什么、你的成绩在哪里。同行来看得多,有什么问题大家探讨,真正寻找自己的不足。对于我们艺术研究院、中国油画院来说,从思考到实践上,也是想找一个点推动大家的研究。

结果大家都要往后推,总觉得要好好准备准备。这么好的季节,这么好的场馆,这么好的时代,逼得我没办法,我只能先上了。

北青报:怎么会想到“写生”这样一个主题?

杨飞云:本来一开始想的就是只展一个主题——风景。但是大家觉得必须展示全面一点,最后差不多40多年的东西都拿出来了,70年代、80年代、90年代以及2000年以后的。有意识地每个时期都呈现,纵向上尽可能地总结40年来的变化成长。

写生是个很普遍的事情。刚学画的人写生,梵高、伦勃朗、弗洛伊德等大家,最后的创作也都是写生。艺术家只有通过写生这个方式,去不断接近自然、观察自然,然后转换到画布上,表达人的思想。比如画山水是重视留在心里的那个意境。中国画讲究行万里路,目视心记。芥子园画谱、齐白石画虾工虫,哪个是不写生能编出来?

写生就好比“养兵千日”之后的“用兵一时”,拉士兵上战场的感觉。如果能力水平不行、认识不足、观察不对、方法不对,写生就根本画不出什么。写生相当于你的水龙头是打开的,对接上了源头的活水。大自然和人的心灵,是艺术的源泉。心灵对大自然和生活有了热爱、有了观察、有了体验,之后才去创作。

我现在60多岁了还每天写生。写生不是我要不要的问题,而是必须做的。

你看梵高的画就知道,他只有画画的时候是最幸福的。梵高的生活大家都知道:苦闷、孤独,渴望被理解。可是你看他的画,感觉他特别满足,似乎他的生命中并不缺乏什么。为什么?就是写生给他的。写生能让一个人保持活力,保持敏锐度,不会使你的创作欲望枯竭。

北青报:能够看出您对绘画的热爱。走近绘画的经历曲折吗?

杨飞云:我是内蒙古农村的。小学六年级的时候,“文化大革命”开始。初中三年就没上学,1966年到1971年下乡。17岁进工厂。那个时候我画毛主席像,学校、公社弄很大的墙壁,十米长三米高,在大牌子上画宣传画。当了七年工人后,带工资考进中央美院,跟靳尚谊、詹建俊等先生学习。当时油画系招10个人,最后扩招到 12个,有30多位老师教。他们都40多岁,正当最好的时候。之前也都十几年没画画了,将“文革”时自己的所有积累在教学时都用上了。我年龄偏大,能上学算幸运,又能赶上最优秀的一批老师,后来给他们做助教,也跟着参与油画学会、美院教学的一些事情。教书二十七八年后,又到了中国艺术研究院。本来想当一个纯粹研究性的画家,结果又给压力,让我做油画院院长。

这40年我体会特别深,中国油画积百年来最优秀的五代艺术家之力努力发展,我正好赶上中国油画最蓬勃发展的时期。

北青报:从工人到美院学生,过渡得顺利吗?

杨飞云:其实我压力蛮大的,班上最小的同学季云飞才15岁。我年龄大,又是业余的,过去画得多,但方法上没有经过系统训练,有很多不正确的习惯,如果不扳过来的话,慢慢结了壳就很麻烦。画画那些毛病,我直到进美院两年后才算扳过来,这其中吃了很多苦。

现在想一想,整个贯穿其间的,是中国传统文化的核心精神和价值观,起了潜移默化的作用。我祖上是山西忻州的,六辈前走西口到内蒙古,是非常正宗的儒学大家族,四世同堂。父亲是个教书的,很传统。画画之于我,不在于出名、成功、赚大钱。我们这个年龄段的人学画,基本上不是那样的目的。“文革”结束,开放以后,已经形成对绘画彻骨的热爱,真正在绘画里能够找到乐趣。

再加上中央美院培养的艺术家,讲品位,讲精神,讲情怀,讲审美,讲修养。油画界的风气很好,像一个大家庭一样,由一批继承了徐悲鸿、吴作人等前辈精神的先生们带头,中央美院聚集了一批直到现在还很活跃的艺术家。

北青报:也是这样的传承,促成您发起油画界著名的“写实画会”?

杨飞云:2004年开始,有特别前卫的一种新东西出来,国内有人说写实落后了、边缘了。开始就是王沂东、艾轩和我三个人,我们说,每年自己凑点钱,搞一搞展,把自己的作品拿给社会看,需不需要、喜不喜欢由社会说了算。

其实是个很朴实也很现实的想法。没想到一展出来,社会反响和社会需求都有。接下来,全国各地的画家,陈逸飞、何多苓等等也参加进来。最早第一届靳尚谊先生也参加了。

事实证明,写实油画艺术在中国有深厚的社会土壤。参与其间的画家,每年精心地、玩儿命地画,一步步确立自己的特点和学术水平。让我很感动的还有藏家和市场。他们认为这是中国人自己画的、在中国的土地上成长起来的艺术,给予中国写实绘画很大的社会性关注。直到现在,国家重大历史题材还是以写实为主,“写实画会”活动起了很大的作用。

北青报:您怎样看待当下的艺术创作环境?

杨飞云:中国油画艺术家的队伍之大、人数之多,是人类历史上没有过的。这么多人在学习油画、从事油画、关注油画。即便是在欧洲油画最鼎盛的19世纪法国,当时荷兰的、西班牙的、英国的……全世界好画家都集中到巴黎那个不大的城市时,也没有出现过中国这么大的人群。

中国现在整个美术平台非常好,有百年的研究、五代人的积累,从最古典到最现代、最抽象到最写实,谱系不可能再宽,人群也不可能再大。

我在绘画教学和油画院的工作中意识到,全球搞绘画的人对中国非常看重和关注。为什么呢?因为西方绘画、俄罗斯绘画的辉煌已经开始冷下来,同时,西方受到美国最现代的影响,都“走出绘画”去了。在我们接触到的西班牙、意大利、法国、俄罗斯等地区的艺术家或学者,在这方面有很敏锐的反思。

中国当下的绘画必须强调提高水平这条路,而不是追求拓宽。现在已经没有绘画边界上的约束,很多人都是自主性地实验各种材料,或者是把人类历史上的各种风格拿来,进行自己的改造。但是还需要提高,要有深度。

中国文化在过去的100年是很优秀的,尤其是绘画艺术。从文化艺术角度讲,绘画在中国近100年里建立起来的体系、人群、体量和水平,是其它国家无法比拟的。在这种大的背景下,我们有很多优势,绘画在中国人的手里面,尽管有了相当的基础和很大的体量,但仍是刚刚开始,并不是已经完成什么了。

北青报:作为知名的油画艺术家,您认为应该如何平衡商业与艺术的价值?画值钱了您怎么下笔?

杨飞云:一个艺术家的作品卖得太好了以后,如果他能不变形;一个艺术家太不顺利,如果他能不变形,我觉得这两点是很重要的。比如说有很多画家很顺,像中国的张大千和齐白石的后期、国外的毕加索、马蒂斯。也有一批画家非常不顺,像中国的黄宾虹,国外的梵高、塞尚……但我一直非常清醒的是,美术史是公正的,不顺的画家能做到世界一流,而顺的画家也还是世界一流,这才是根本。看一下周围,稍微卖掉些画就会变形、稍微吃点苦就刹手不画的,都成问题。

画最怕两点。一个是应景之作——你要什么我给你画什么、你喜欢什么我给你画什么。第二种就是看钱画画。画是个精神劳动、精神产品,一个时代能留下来几个画家?上一个100年有多少画画的?宽容点从里面只能数出20个画家。所以有句话是“没有艺术这回事,只有艺术家”。艺术家是什么人呢?绘画激发了梵高,是艺术改造了他。黄宾虹说中华大地无山不美,无水不秀,这是一种情怀,是一种境界。所以说艺术家是在做精神的,如果他自己的精神都战胜不了钱、权,这个艺术家能走多远?那还不如直接去赚钱。因为你有艺术价值,所以才有价钱上的价值。你只要持续观察20年,一流的艺术家就在一流的价格上。那你到底是要当一流的艺术家,还是要当一流的商人?

艺术是要在精神上到达一个境界,画故事、画人物、画风景,终归还是画境界、画格调、画品格,这是艺术的本质。就好像谁都能画一个《最后的晚餐》,但只有达·芬奇画到最高界。他不是故事说得好,而是他画出了那样一种精神上、审美上、情怀上、格调上的一个高的境界。对我们来说,判断一个画家能不能够走下去,就需要看他有没有那样一个境界。只有这样,他才能画出那样的技巧,而那样的技巧才能表达他那样的境界。我教学这么多年,发现我们其实一点都不缺才华,关键还是方向和境界的问题。艺术千条路万条路,其实只有一条路,不管你走多远、你拓展多宽,但如果境界只在二流、三流,那就永远到达不了一流。

北青报:您早期是以画女性肖像画著称,您的画特别能抓住女性不为人所察觉的那种感性和美丽,特别是画的第一张芃芃,打动了很多人。

杨飞云:他们旁人也说老杨命好(笑)。其实我没有太多的那种选择啊什么的。芃芃跟我学画、给我做模特儿。她本来是学中医的,因为生了孩子以后,除了老跟我出国看画,就是在美院听课,她慢慢改变了,觉得做别的太没意思了。

在这一点上她比我还要好。也许因为她学理科,思路很清晰,也没有那么多欲望,很纯净,自己画画、看书就很满足。另外可能她的天性和家庭教育很搭——她妈妈从小一直带着她们看书,满足她学画的需求。据说她家还是镶黄旗,这些她都不会拿出来宣扬。我二十几岁就认识她了,然后就这样一步一步走下来。

第一张画的芃芃,当时她才12岁,我在文化宫管美术,她放学来这边学画。那时我还不会画油画,弄了个硬纸板,滚点油漆,然后就画了。

北青报:在油画院也有很多年轻艺术家,您怎样看年轻人的迭代,对他们有哪些寄语?

杨飞云:我上学那个时候,所有的画家都聚集在大学里面教学生。教学会有瘾的,离开学生就感觉枯竭,失去活力。学生和老师的关系不是世俗关系,是学习关系。学习关系可以维持一生,能让人保持一种非常长的艺术生命。

现在的年轻艺术家是特别幸福的,但是他们往往意识不到,于是有些时候信念没有那么强,有时候对画画的热爱也会受到各种各样的干扰。

画画最珍贵的是凝聚精气神,是一种修行的功夫,靠一笔一笔修行到位。现在物质力量很强,再加上网络的影响——比如现在的手机,似乎让你什么都能看到,实际上又什么都留不下,还把你的精气神吸去了,再画起画来,哈欠连天,兴趣就没那么纯、那么饱满。

其实我有一种很酸楚的体会。现在的学术方向和条件环境,放在我们小时候简直做梦都想象不到。比如现在的孩子们,想明天去法国看画或者去意大利写生,都可以立刻实现,而我们是好多年之后才有那个条件。他们网上一点,希腊的、罗马的……能看最好的高清图。而我们那时候,印刷品都是黑白的,还得剪下来贴到本上……

但现在的好条件,也会让一个人对画画没有那么珍惜、热爱。我见过现在有人拿个图片就画,而手机一天可以拍几千张图,这样去创作,挺吓人的。刚才说为什么我的这次展览以写生为主题,其实有一点就是担忧图像对人的影响——把人给带得不好好写生了。

我现在65岁了,我跟他们说,我的兴致不减反增,因为我好像只能干这个。我已经形成了生命的一种常态,好像离开画画我都不知道活着干吗。真正爱画画的人,他还必须得回到这个点上来。

北青报:现在学艺术的人越来越多,您在美院长期带学生,对此有哪些感悟?

杨飞云:一个艺术家必须有三个东西,第一个就是才能,这个才能是上天给的;第二个就是他的热爱和追求。就是说,虽然有天才,但还要看他努不努力,是不是真想做最好的画家、想画出一流的艺术;第三个就是一个人的阅历、修养、行为。

艺术是教不会的,学校只能把一些经验、一些通过训练让每个人都能学会的东西教给学生。真正的悟性或者先天的东西是教不会的,那是人家自己的。对艺术来说,老师就像一个推动者,真正的艺术家不是你能教出来的。

文/本报记者 李喆

供图/白明

责任编辑:范逸昕(EK004)

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